鈴鹿市文化財課／みんなの郷土資料室デジタルアーカイブ

伊勢型紙用語集

• 型地紙
  型地紙は、非繊維質の量や漉き方にも配慮した専用の極薄い楮紙を数枚、繊維方向がタテ・ヨコ・タテとなるように柿渋で貼り合わせて作製します。良質な型地紙の場合、天日で渋を自然乾燥させた後、数年寝かせて自然に枯らしてから彫刻します。
• 突彫(つきぼり)
  最も古い技法で、細い小刀で垂直に突き刺すように前方に彫り進めることで文様を彫り出します。曲線や鋭角を描くのに適しており、絵画的な図柄に用いられます。7～8枚の型地紙を重ねて一度に彫るため、下の地紙まで刃が通るように穴が空いた板（穴板）を敷いて作業します。
• 錐彫(きりぼり)
  細い半円筒形の錐のような彫刻刀を型地紙に垂直に当て、半回転させることで円形の孔を作る技法です。彫る文様によって数種類の錐を使い分け、穴の配置によって文様を作り出します。「小紋三役」と呼ばれる「鮫」、「行儀」、「通し」など非常に細かい文様はこの技法で彫られています。
• 道具彫(どうぐぼり)
  彫刻刀の刃先が文様の形をしており、一突きで文様を彫り抜く技法です。花弁（♡）や四角（□）、三角（△）、菱（◇）など何種類もの彫刻刀を組み合わせ、整然とした文様を作り出します。道具彫の彫師は、道具を自ら手作りするのが通例であり、親や師匠から受け継いだものも含めて大量の彫刻刀を所有しています。
• 縞彫(しまぼり)
  鋼の定規をあてて、刃を手前に引くことによって筋を彫る技法です。江戸後期からみられるようになり、文様が切れないよう補強する「糸入れ」が必要です。一定幅に彫る「きまり筋」では、一寸(約3cm)に入る筋の本数によって様々な名前が付けられており、「極微塵」といわれる最上のランクで、33本の筋が入ります。
• 糸入れ
  縞彫や「地白」という白い部分の多い型紙の文様を安定させるための補強技術です。2枚に剥がされた型紙の間に生糸を挟み入れ、柿渋で貼り合わせて柄を固定します。大正時代に「紗貼り」の技法が考案されてからは、糸入れ型の数は減少しました。
• 複数型
  二枚型（主型・消型）、追掛型、反数型などの種類があります。一枚の型で柄を染めるためには、文様全体が繋がっている必要がありますが、「白地に丸」のように一枚の型紙では柄が抜け落ちてしまう文様の場合は、複数の型紙を用います。二枚型では、「つり」と呼ばれる文様のつなぎを残して彫った型紙（主型・おもがた）と、「つり」を消すための型紙（消型・けしがた）を作成し、主型で糊を置いた上から消型で糊を重ねて置くことで文様が完成します。また、多色で染める場合にも複数の型紙を用います。型友禅などでは型の数が数十枚に及ぶこともあります。
• 型染
  最も一般的な型紙の染色方法は、防染糊を使う方法です。生地の上に置いた型紙の文様部分に糊を置き、順次型紙をスライドさせて連続模様になるように型付（糊を置くこと）していきます。生地を染めて糊を洗い流すと、糊の部分は白く染め残ります。柄がずれないように型を送る技術と正確に天地が合う型紙を彫る技術が必要です。
• 小紋
  小さな文様を小紋と呼び、武士の裃に用いられました。やがて、粋を好む江戸の町民の間で流行しました。今日では、柄の大きさではなく、絹地に型染したものを小紋と呼びます。
• 中形
  本来は小紋に対して中柄の文様を指しましたが、江戸時代に木綿地の両面に糊置し浸染した中形の浴衣が流行し、木綿の浴衣地に用いられるものを中形と呼ぶようになったようです。現在では、様々な染色技術が開発され、浴衣以外にも広く用いられています。
• 型紙の寸法
  型紙の大きさは、手漉き和紙の規格に準拠した「八丁判」（約53×90cm）を定判として、それを半切した「四丁判」（約45×53cm）が小紋や中形の基準となりますが、時代や用途によって様々な大きさの型紙が作られました。
  ※型紙の寸法は原則として、外寸（型天地×型幅）と文様部分のサイズ（彫天地（送り）×彫幅）を計測しました。