大正時代末に、柳宗悦、濱田庄司（明治二七－昭和五三　一八九四－一九七八）、河井寛次郎等により民芸を基準とした新たな工芸運動（民芸運動）が興るが、大川亮（おおかわりょう）（明治一四－昭和三三　一八八一－一九五八　平賀町）はそれに共鳴し、農閑工芸研究所を設立し、コギン刺しや蔓細工を研究、指導した。亮は昭和六年（一九三一）には弘前の木村産業研究所の理事となり、高橋一智（たかはしかずとも）（明治三七－昭和五八　一九〇四－一九八三）や工藤繁造（くどうしげぞう）（明治三三－昭和一一　一九〇〇－一九三六　つがる市）らと協力して、郷土の民芸工芸振興のために尽力した。

写真275　高橋一智『染付草花文壺』

　下澤木鉢郎（しもさわきはちろう）（明治三四－昭和六一　一九〇一－一九八六）は大正五年に上京、創作版画運動に関係していた石井柏亭（いしいはくてい）（明治一五－昭和三三　一八八二－一九五八　東京都）や平塚運一（ひらつかうんいち）（明治二八－平成九　一八九五－一九九七　島根県）に出会い、版画家への道を歩き始める。第六回日本創作版画協会に版画『焼け跡風景』を出品、本県では初の版画での中央の美術団体に入選を果たした。昭和二年には同版画協会の会員になる。国画会でも版画で奨学賞、褒賞を受け、昭和十八年会員になっている。
　木鉢郎は昭和初期、本県で中学生（旧制）を中心にして興った創作版画の機関誌の発行に、純三や棟方志功（むなかたしこう）（明治三六－昭和五〇　一九〇三－一九七五　青森市）らとともに賛助出品者として参加、指導的役割を果たしているほか、自分でも『版曹』という版画誌を刊行している。また、戦後は志功らと日本板画院を創立している。このように、木鉢郎は志功や関野凖一郎らに先駆けて木版画家として活躍し、本県を代表する版画家の一人となった。

写真276　下澤木鉢郎『下北の女』